Warum habe ich diese Verstärker jemals verkauft?

Dieser Prinz unter den Princetons wurde mit allem, von einem eingefahrenen Jensen C12Q-Lautsprecher bis hin zu einem Kühlergrilltuch im Black-Panel-Stil und Schuhcreme, vollständig zum Leben erweckt.

Abschied '68 Super! Au revoir 70er-Jahre-Princeton! Bye-bye-Set Deluxe! Für unseren Kolumnisten war der Abschied von diesen Instrumenten eine so süße Trauer.

Ich bin seit meiner Jugend auf der Suche nach Tönen und habe Gitarren, Verstärker, Pedale und alle Komponenten, aus denen sie bestehen, durchstöbert. Ich kaufe oder verkaufe immer noch etwa alle zwei Monate etwas, hauptsächlich weil es Spaß macht, aber ich lerne dabei auch viel. Diese Praxis hat mir geholfen, Vertrauen in meine Vorlieben hinsichtlich des Gitarrenklangs zu entwickeln, den ich in verschiedenen Musikstilen verwenden sollte.

Es macht auch Spaß, Erfahrungen mit anderen Tonjägern auszutauschen. Deshalb möchte ich Ihnen die drei Verstärker mitteilen, deren Verkauf ich am meisten bereue. Diese Erinnerungen bereiten mir sowohl Schmerz als auch Freude, und ich hoffe, dass sie Ihnen dabei helfen, ähnliche Fehler zu vermeiden.

Es gibt zwei Hauptgründe, warum ich den Verkauf von Verstärkern bereue. Entweder hatte ich nicht das Wissen, sie zu verstehen oder zu schätzen, oder ich brauchte neue Klänge und hatte nicht das Know-how, sie zu erreichen. In der ersten Kategorie muss ich einen Super Reverb von 1968 erwähnen, der mein zweiter Fender-Röhrenverstärker nach meinem Super Reverb Nr. 1 war, über den ich in meiner Kolumne vom März 2021 mit dem Titel „Meet My 1965 Super Reverb – The Greatest Amp I“ gesprochen habe je gespielt habe.“ Das 68er war ein Drip-Edge-Übergangsmodell mit silberner Frontplatte und schwarzem Innenteil, in sehr gutem Zustand. Es war eine AB763-Schaltung mit Stoffverkabelung und blauen Mallory-Kappen. Es verfügte sogar über vier leistungsstarke Original-CTS-Alnico-Lautsprecher mit quadratischen Magneten, die an der hervorragenden, vertikal schwebenden Schallwand montiert waren. Mein Super von 1965 mit CTS-Keramiklautsprechern war lauter, druckvoller und schwerer. Es hatte die schwarze Frontplatte und war fast doppelt so teuer. Insgesamt führte dies dazu, dass ich den 68er verkaufte und den 65er behielt. Fünfzehn Jahre später stieß ich auf mehrere andere Super Reverbs aus der Übergangszeit und begann, den faszinierenden sauberen Klang, die Transparenz und die hervorragende Dynamik leicht angetriebener CTS-Alnicos mit geringer Leistung zu schätzen. Wenn der helle Schalter ausgeschaltet ist, liefern sie auch erstklassige, aufgedrehte Töne. Tatsächlich haben Super Reverbs aus der Übergangszeit wahrscheinlich den besten sauberen Fender-Sound, den ich mir vorstellen kann. Es tut weh zu wissen, dass ich ein sehr gutes Exemplar hatte, obwohl es sie für viel weniger Geld gab. Wenn Sie einen Silver-Panel-Super mit CTS-Alnicos aus der Übergangszeit oder den frühen 70er-Jahren sehen, dann entscheiden Sie sich dafür.

Ein weiteres Beispiel ist ein abgenutzter Princeton Reverb aus der Mitte der 70er Jahre, den ich 2005 für 700 US-Dollar gekauft habe. Er war jahrelang mein Haupt-Gig-Verstärker, und ich habe viele Modifikationen vorgenommen, um ihn voller und lauter zu machen. Ich habe die zusammengeheftete und eingeklebte Partikelschallwand herausgenommen und eine schwebende Sperrholzschallwand mit einem eingefahrenen 12-Zoll-Jensen-C12Q-Lautsprecher eingesetzt. Ich habe einen 25-kOhm-Mid-Boost-Topf installiert, um zwischen sauberen, geschöpften Tönen und einem britischen Growl zu wechseln. Außerdem habe ich einen größeren Deluxe-Ausgangstransformator und einen kleineren Koppelkondensator eingebaut, um zu verhindern, dass die schlaffen Bassfrequenzen in die Endstufensektion und den etwas ineffizienten Split-Phase-Inverter gelangen. Das festere untere Ende und der verbesserte Attack ermöglichten das Spielen mit harter Picking-Hand Ich habe es als eingefleischter SRV-Fan in meinen Zwanzigern sehr geschätzt. Ich erinnere mich, dass ich den Vorspannungswiderstand ausgetauscht und das richtige Paar 6V6 gefunden habe, um den tiefstmöglichen Tremolo-Effekt zu erzielen.

Außerdem habe ich ein Gittergewebe und eine Frontplatte im Black-Panel-Stil angebracht und den Tolex mit schwarzer Schuhcreme behandelt, um ihm ein glänzendes und gesundes Aussehen zu verleihen und die vielen Zecken und Narben zu verbergen. Ich habe es verkauft, weil mir jemand gutes Geld angeboten hat, obwohl ich mehr ausgegeben hatte, als ich zurückbekommen hatte. Jetzt vermisse ich einen tragbaren und leistungsstarken Verstärker, den ich ohne Flightcase gerne ausleihe oder auf Konzerten mit mir herumtrage. Meine schönste Erinnerung an diesen Verstärker war eine Blues-Kreuzfahrt auf einem großen motorisierten Segelboot auf dem Oslofjord. Wir mussten Seile um das Schlagzeug binden und ich befestigte den Verstärker am Segelmast, als die Wellen und der Wind zunahmen. Dieser Kriegerverstärker konnte alles – viel mehr als mein aktueller neuwertiger Princeton Reverb aus dem Jahr 1966 mit schwarzem Panel, der genauso viel kostete wie ein Auto.

Schließlich gab es noch einen Übungsverstärker, den ich verkauft habe, weil ich ihn nicht oft genug benutzt habe. In meiner vorherigen Kolumne „All Hail the Champ!“ habe ich über meinen Lieblingsreiseverstärker gesprochen – meinen 66er Fender Champ, der nur saubere Töne liefern kann. Nun ja, ich hatte mal einen anderen kleinen Verstärker mit noch besseren Clean-Sounds und dem besten röhrengetriebenen Vorverstärker-Crunch, den man finden kann. Es handelte sich um einen 5E3-Schaltkreis im Tweed-Deluxe-Stil mit schmalem Panel, der aus einem Punkt-zu-Punkt-Verstärkerbausatz mit hochwertigen Komponenten aufgebaut war. Ich habe mit mehreren 12-Zoll-Lautsprechern experimentiert und eine überraschend gute Kombination mit einem ineffizienten, bescheidenen Oxford-Lautsprecher aus einem Deluxe Reverb mit Silberplatte gefunden. Der Klang war fett und cremig und funktionierte unglaublich gut als Vintage-Rock-Stimme. Das ist es jetzt auch gegangen.

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